渔舟唱晚
面对吕尧臣的绞泥新作《渔舟唱晚》，止不住心驰神往。
《渔舟唱晚》是首古典，高胡、古筝二重奏或小提琴独奏，都足以撩起人们对在傍晚时分 撒网捕鱼的一份诗情画意的想象。逆光下撒网的背影，拖网中欢跳的锦鳞，还有高亢的渔歌，营造出无限欢乐的劳动场面。
而这些都通通浓缩定格在吕尧臣的这件紫砂壶上。
壶体的米黄用泥，宛如一派湖水汪洋，暗红泥绘的渔网兜底而起，网中一条绞泥大鱼在跳跃翻腾，茶壶摘手是一叶出没风波的小舟，晚霞映照下一片红红的暖意，迎面壶身也同样跳跃着一条五色大鱼，跳动的鱼和静态的小船统一在茶壶的整体造型当中，和谐机时又饱满。
想象的意趣之美，视觉形象的情境之美，诗情画意的艺术之美，都统一在这件作品上。这是作者在宜兴市洑东镇临湖的小山上，朝夕面对太湖浩瀚碧波的神思畅想的佳构，长天一色空阔无边的壮美，浊浪排空，山岳潜形、樯倾楫摧的险峻，更有朝晖夕映时分劳作的辛勤和美好，都点点滴滴地渗透积淀在作者的脑海胸中。
充分的想象和美好的忆念所引发的艺术联想，手上过硬的造型工夫就变成一种语言，把它们从从容容地细细道来，既用传统的手法造型，也辅以绞泥的手法装饰，更用泥绘的方法去表现细节，丰富而又多样的手法把迁想妙得于生活的种种新鲜感受和美好的情愫，淋漓尽致地而又准确地倾吐出来，不能不让人叹为观止。这种感觉，这份追求，这般表现，这副功力，全力成就了这份欢乐。
这件作品给人艺术享受既是工艺之美，是意境之美，更是两者合而为一的艺术形式和情调主旨之美，对于一件工艺品来说，这就达到了一个更高的美学层面。
在历来的工艺家们手中最重要的是材质的充分利用和工艺的清湛，临摹或仿制传统器型，也多在手工艺含量的多少，点、线、面的工艺水准的高低方面做文章，而往往忽视创新的美学力度。即便在标榜“创新”的数不胜数数的作品中，也往往以标新为终极目标，而不是以提供新的审美经验为终极目标，这是一个误区，因为标新立异的东西并不都是具有美的本质，只有在美的范畴内的形式追求才有意义。
对于工艺品来说，价值的体现不仅仅在工艺的手段上，更在于立意的高度、构思的巧妙以及充分表现出材质特点的高明的工艺手段的有机结合上。
吕尧臣的绞泥茶壶《渔舟唱晚》做到了这一点，它生动地再现了劳动生活的无穷乐趣，面对它，我们仿佛听到了活泼欢快的云锣、排鼓、十锣交奏而出的唱晚之声，看见了那无限生动的夕阳映照、撒网捕鱼的场景。
在这世界上，没有比劳动的欢乐更为动人的了。
《渔舟唱晚》是首古典，高胡、古筝二重奏或小提琴独奏，都足以撩起人们对在傍晚时分 撒网捕鱼的一份诗情画意的想象。逆光下撒网的背影，拖网中欢跳的锦鳞，还有高亢的渔歌，营造出无限欢乐的劳动场面。
而这些都通通浓缩定格在吕尧臣的这件紫砂壶上。
壶体的米黄用泥，宛如一派湖水汪洋，暗红泥绘的渔网兜底而起，网中一条绞泥大鱼在跳跃翻腾，茶壶摘手是一叶出没风波的小舟，晚霞映照下一片红红的暖意，迎面壶身也同样跳跃着一条五色大鱼，跳动的鱼和静态的小船统一在茶壶的整体造型当中，和谐机时又饱满。
想象的意趣之美，视觉形象的情境之美，诗情画意的艺术之美，都统一在这件作品上。这是作者在宜兴市洑东镇临湖的小山上，朝夕面对太湖浩瀚碧波的神思畅想的佳构，长天一色空阔无边的壮美，浊浪排空，山岳潜形、樯倾楫摧的险峻，更有朝晖夕映时分劳作的辛勤和美好，都点点滴滴地渗透积淀在作者的脑海胸中。
充分的想象和美好的忆念所引发的艺术联想，手上过硬的造型工夫就变成一种语言，把它们从从容容地细细道来，既用传统的手法造型，也辅以绞泥的手法装饰，更用泥绘的方法去表现细节，丰富而又多样的手法把迁想妙得于生活的种种新鲜感受和美好的情愫，淋漓尽致地而又准确地倾吐出来，不能不让人叹为观止。这种感觉，这份追求，这般表现，这副功力，全力成就了这份欢乐。
这件作品给人艺术享受既是工艺之美，是意境之美，更是两者合而为一的艺术形式和情调主旨之美，对于一件工艺品来说，这就达到了一个更高的美学层面。
在历来的工艺家们手中最重要的是材质的充分利用和工艺的清湛，临摹或仿制传统器型，也多在手工艺含量的多少，点、线、面的工艺水准的高低方面做文章，而往往忽视创新的美学力度。即便在标榜“创新”的数不胜数数的作品中，也往往以标新为终极目标，而不是以提供新的审美经验为终极目标，这是一个误区，因为标新立异的东西并不都是具有美的本质，只有在美的范畴内的形式追求才有意义。
对于工艺品来说，价值的体现不仅仅在工艺的手段上，更在于立意的高度、构思的巧妙以及充分表现出材质特点的高明的工艺手段的有机结合上。
吕尧臣的绞泥茶壶《渔舟唱晚》做到了这一点，它生动地再现了劳动生活的无穷乐趣，面对它，我们仿佛听到了活泼欢快的云锣、排鼓、十锣交奏而出的唱晚之声，看见了那无限生动的夕阳映照、撒网捕鱼的场景。
在这世界上，没有比劳动的欢乐更为动人的了。